Cater4-当代台湾美术创作产业之於艺术场域的处境探析
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t/Society/SocialWorld： 不同文化背景、流域范畴与社会结构下的宏观脉络如空间：台湾、东亚、华人社会等；时间：当代与现代的界定争议等。 这四点连成一菱形，形塑出艺术作为一种文化资本在社会网络中的多重场域样态，每个点都可以连到其他三个点，缺一不可，呈现一个完整的社会结构与框架定义。然有些学者认为这四点的文化菱形模型若置放於艺术场域会缺乏中介者在央疏通，作为「润滑剂」连结创作者Creators、消费者ers、社会脉络Society与艺术本身Art的内部仲介，因此新增了经销商Distributors的观点放在菱形的正中间，使艺术场域在逻辑上更能配合现代艺术产业已经走向分工化、制度化的事实，需要透过中间人协助流通，作为不同形式与程度的媒介，作品才能有效率、系统的从创作者的手中流通到观者欣赏者、消费者面前，各点连结的相互关系，其实就是艺术与社会的连结，点与点之间相互扣合、牵制。在当代美术市场，艺术藏家或潜在客群Potentialers、目标受众TargetAudiences如何消费、认定美术创作的价值多少，以及如何渗透到社会，这些均受到产业链的中介如艺术顾问、艺评人、艺术史家、艺术行政、教育者、甚至社会阶级、网络、普世价值观等所影响。 但又有学者对此提出质疑，认为虽强化了中介因素，但过度强调艺术商业X的特徵，且经销商仅适用於组织大、分工细的场域，艺术人不友善，甚至缺乏历史的纵深，是去脉络化的架构，质疑者认为艺术场域的现况需鉴於1960年代欧美刮後现代主义思cHa0下台湾艺坛发起的